電影學(xué)者焦雄屏：有被年輕一代的創(chuàng)作力驚喜到
北影節(jié)短片單元評(píng)委會(huì)主席焦雄屏海報(bào)（北影節(jié)供圖）
文/《環(huán)球》雜志記者 劉娟娟
編輯/馬瓊
第十四屆北京國(guó)際電影節(jié)短片單元Reelfocus新血影像計(jì)劃國(guó)際評(píng)委會(huì)主席，由臺(tái)灣電影學(xué)者、制片人、監(jiān)制焦雄屏擔(dān)任。焦雄屏在業(yè)內(nèi)有“臺(tái)灣電影教母”的稱謂，她在臺(tái)灣和大陸許多優(yōu)秀的電影作品中擔(dān)任制片、監(jiān)制、編劇，或者推動(dòng)了電影的創(chuàng)作發(fā)行，如《望鄉(xiāng)》《洞》《南國(guó)再見(jiàn)，南國(guó)》《藍(lán)色大門(mén)》《阮玲玉》《十七歲的單車(chē)》等。
北影節(jié)期間，焦雄屏接受了《環(huán)球》雜志記者的專訪，快人快語(yǔ)的她大談電影創(chuàng)作的環(huán)境、兩岸電影市場(chǎng)的現(xiàn)狀、年輕創(chuàng)作者的發(fā)展等話題。
《環(huán)球》雜志：作為本屆電影節(jié)短片單元的評(píng)委會(huì)主席，你覺(jué)得短片的價(jià)值是什么？你在開(kāi)幕式紅毯上拿了一個(gè)折扇，上面寫(xiě)著“片短情長(zhǎng)”，要表達(dá)什么？
焦雄屏：首先，短片過(guò)去在學(xué)理上常常提供非官方、非商業(yè)性、非傳統(tǒng)的另一種可能性，比如說(shuō)它的片長(zhǎng)沒(méi)有約束，不需要90分鐘、80分鐘、120分鐘，可能有些東西30分鐘甚至5分鐘就可以講得非常完整。
其次，它的經(jīng)費(fèi)比較少，這反而賦予了它更高的創(chuàng)作自由度，因?yàn)樗槐剡^(guò)多地受到商業(yè)機(jī)制的約束和規(guī)制，所以它能容納很多新奇的想象力，或是一些更具實(shí)驗(yàn)性的表現(xiàn)形式，又或是一些不受約定俗成的道德、尺度所約束的東西。因此在國(guó)外，短片會(huì)變成一種文化，可能很多人長(zhǎng)期在做短片，他不愿意做長(zhǎng)片——他不希望他的創(chuàng)作力或表達(dá)立場(chǎng)受到長(zhǎng)片的商業(yè)體制限制，他喜歡這種自由度。
但在我們的文化里，反而大家會(huì)覺(jué)得短片是一種學(xué)生的習(xí)作，因?yàn)榻?jīng)費(fèi)沒(méi)那么多，做不了長(zhǎng)片就做短片，這樣可以練手、練技術(shù)、練工作習(xí)慣。另外，很大一部分短片會(huì)變成你將來(lái)進(jìn)入商業(yè)體系的敲門(mén)磚，大家通過(guò)短片能很容易看到你的才華，看到你將來(lái)創(chuàng)作長(zhǎng)片的可能性。
《環(huán)球》雜志：本屆北影節(jié)的短片單元，有給到你驚喜的作品嗎？
焦雄屏：有好幾部電影的技術(shù)精湛程度之高，著實(shí)讓我大吃一驚。我甚至懷疑這些電影是不是得到了商業(yè)體系的支持，雖然后來(lái)求證并不是，但這種技術(shù)的成熟度跟講故事的能力，感覺(jué)可以直接去拍商業(yè)片了。
也有一些電影美術(shù)與地方色彩突出，或是情感上特別細(xì)膩、讓人動(dòng)容；有的在板著臉批評(píng)人類(lèi)，有的在很頑皮地實(shí)驗(yàn)新時(shí)代年輕人的一些思維……最讓我驚訝的就是多元化，這些電影是怎么選進(jìn)來(lái)的？真的很棒！然后我會(huì)覺(jué)得有被年輕一代的創(chuàng)作力驚喜到。
《環(huán)球》雜志：說(shuō)到年輕創(chuàng)作者，你關(guān)注到當(dāng)前大陸年輕創(chuàng)作者的一些長(zhǎng)片作品嗎？有沒(méi)有讓你眼前一亮或比較喜歡的？
焦雄屏：從前幾年開(kāi)始，我就喜歡顧曉剛，尤其是他的《春江水暖》。魏書(shū)鈞的幾部作品，從早期的《延邊少年》《野馬分鬃》，到《永安鎮(zhèn)故事集》，再到《河邊的錯(cuò)誤》，我覺(jué)得都非常好。 我也喜歡劉伽茵，她的作品《不虛此行》用一個(gè)很傳統(tǒng)的方式細(xì)膩講述了中國(guó)不同家庭面臨著的社會(huì)壓力，在親情、愛(ài)情上都要接受新挑戰(zhàn)，并通過(guò)死亡這件事來(lái)表現(xiàn)這些。還有張大磊，他在圣彼得堡留學(xué)時(shí)學(xué)習(xí)了俄羅斯的電影體系，然后回國(guó)進(jìn)行創(chuàng)作，作品還融合了一些臺(tái)灣新電影的元素。
這幾個(gè)導(dǎo)演其實(shí)并非都處于青蔥時(shí)代的年紀(jì)，但我們都把他們算成青年導(dǎo)演，都相當(dāng)不錯(cuò)。我心中隱隱在期待一個(gè)新的時(shí)代到來(lái)。
《環(huán)球》雜志：據(jù)你了解，臺(tái)灣的青年創(chuàng)作者現(xiàn)在是一種什么狀態(tài)？
焦雄屏：臺(tái)灣的青年創(chuàng)作者是這樣——大部分臣服于商業(yè)體制，喜歡拍鬼片、恐怖片、喜劇片或LGBT電影，因?yàn)檫@些都有固定的觀影市場(chǎng)，所以他們現(xiàn)在很在乎市場(chǎng)生存和賺錢(qián)的事情。
但是你從這里面過(guò)濾一下，會(huì)發(fā)現(xiàn)有一些不同的電影，而且做得還相當(dāng)不錯(cuò)。比如我最近看的《富都青年》，我非常喜歡，覺(jué)得很令人感動(dòng)。電影講述的是兩個(gè)沒(méi)有血緣關(guān)系的兄弟互相照顧的故事，底層社會(huì)苦難兄弟的情感，我看得淚流滿面。這個(gè)影片，讓我非常開(kāi)心和感動(dòng)，說(shuō)明臺(tái)灣的創(chuàng)作力還在，不是所有人都在一味追求金錢(qián)。
焦雄屏（左四）與短片單元眾評(píng)為亮相北影節(jié)開(kāi)幕紅毯（陳鐘昊攝 本刊）
臺(tái)灣電影的創(chuàng)作力常常隱藏在某些小角落，總是會(huì)不時(shí)冒出一些令人眼前一亮的作品，隔幾年就有幾部累積下來(lái)。從商業(yè)角度講，臺(tái)灣電影的發(fā)展不會(huì)像大陸這么有潛力，但它有創(chuàng)作空間。
《環(huán)球》雜志：前段時(shí)間《周處除三害》在大陸放映異常火爆，你了解嗎？
焦雄屏：首先，它不完全是一部臺(tái)灣電影，它是香港導(dǎo)演把香港黑幫的電影節(jié)奏感帶到了臺(tái)灣。
其次，導(dǎo)演黃精甫有一個(gè)香港人的視角，比如臺(tái)灣家喻戶曉的一個(gè)大流氓伏法的故事，通過(guò)他的視角去看，就突出很多不一樣的事物。對(duì)于臺(tái)灣人來(lái)說(shuō)可能是一些司空見(jiàn)慣的事情，比如邪教，黑幫的暴力手法、講話方式、行為舉止，又或者是迷信等，在香港人看來(lái)可能接近一種奇觀，因此想去展示一下，比如擲茭杯向關(guān)帝爺去祈求一些指點(diǎn)，他就用香港人的視角把這些東西稍微放大，或者是有點(diǎn)像獵奇似的展現(xiàn)出來(lái)。
這部影片到了大陸院線后，也成了一種奇觀，兼具娛樂(lè)性——或者是它展現(xiàn)暴力方面讓觀眾大為震驚，又或者觀眾好奇一個(gè)臺(tái)灣死刑犯是如何被處死的，使得這部電影忽然之間就非常火爆。當(dāng)然它也有動(dòng)人的部分，比如一個(gè)十惡不赦的家伙的醒悟和頓悟、某一種情感的啟蒙、一些愧疚的東西等等。至于其港式結(jié)構(gòu)與節(jié)奏，那是無(wú)話可說(shuō)地很專業(yè)。
所以我覺(jué)得它在大陸火爆，不完全是偶然。反而在臺(tái)灣，大家不覺(jué)得它有多特別，它賣(mài)得并不是特別好，但也不算差，就是肯定不如在大陸火爆。
《環(huán)球》雜志：這些年全球市場(chǎng)上出現(xiàn)了很多女性電影，像《芭比》《墜落的審判》等。對(duì)于女性創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，你覺(jué)得現(xiàn)在是一個(gè)特別好的時(shí)代嗎？
焦雄屏：我們做電影一般并不會(huì)特別區(qū)分性別議題，因?yàn)橛刑嘧h題可以討論，比如關(guān)于種族、民族、階級(jí)、經(jīng)濟(jì)、政治等各種議題，所以至少我個(gè)人并不會(huì)高舉女性主義旗幟去做一件事情。
女性電影最近火爆，有很大一部分原因是《芭比》的出現(xiàn)。因?yàn)槊绹?guó)電影“無(wú)遠(yuǎn)弗屆”的影響力，它對(duì)全世界的議題都有帶動(dòng)作用，它忽然高舉“芭比娃娃”，的確會(huì)影響很大。
但是我覺(jué)得，特別應(yīng)該講女性主義的地方，是那些我曾經(jīng)熟悉的很多第三世界國(guó)家，那些地方的女性真的是生活在一個(gè)令人窒息的空間，遭受男性身體和心理的凌辱、精神上的虐待、行為上的管制。我看到很多作品是在真正地替女性打抱不平，強(qiáng)調(diào)女性要擁有最基本的生存權(quán)利。但現(xiàn)在歐美的女性主義作品有些是在跟風(fēng)炒作。
《環(huán)球》雜志：你去過(guò)國(guó)際上這么多電影節(jié)，覺(jué)得北京國(guó)際電影節(jié)的特色是什么？
焦雄屏：從開(kāi)幕式到短片單元，我覺(jué)得整個(gè)電影節(jié)都充滿活力。我在全世界電影節(jié)都鮮見(jiàn)北影節(jié)這么熱鬧活潑的開(kāi)幕式，它不僅展現(xiàn)了豐富的傳統(tǒng)元素，還兼具極高的娛樂(lè)性。展映方面，我聽(tīng)說(shuō)去年《悲情城市》的黃牛票賣(mài)到1萬(wàn)塊錢(qián)。北影節(jié)確實(shí)聚集了非常多的影迷，成為關(guān)心電影文化的人每年的一個(gè)盛宴。這種傳統(tǒng)的建立，對(duì)于電影界來(lái)講，是最令人欣慰的。（完）
